大艺术家-第1617章
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部门和剧本部门的走势也就决定了影片部门的最终归属。
在最佳改编剧本部门，“血色将至”、“老无所依”、“赎罪”、“潜水钟与蝴蝶”、“柳暗花明”等五部作品之间的竞争，也被认为是最佳影片竞争的预热。其中埃文·贝尔的再次入围，堪称是伍迪·艾伦之后又一名奥斯卡宠儿编剧。
目前在奥斯卡的编剧得奖名单之中，十四次提名两次获奖的伍迪·艾伦，就是编剧之王了。埃文·贝尔前年和去年依靠“断背山”、“香水”完成了最佳改编剧本的蝉联，不仅追平了伍迪·艾伦目前获奖最多的编剧得奖记录，而且还成为奥斯卡八十年历史上第一次完成蝉联的编剧。
今年，埃文·贝尔又带着“血色将至”的威势加入了最佳改编剧本的竞争，这也被认为是埃文·贝尔再一次冲击历史记录的最佳时机。
可惜的是，埃文·贝尔终究还是没有能够以二十五岁之姿就完成这个不可思议的神话，最终科恩兄弟凭借“老无所依”斩获了最佳改编剧本奖。从这里就可以看出，“老无所依”在争夺最佳影片奖的竞赛之中，已经领先了半个身位。
由于学院专门向刚刚结束了大罢工的编剧工会致敬，所以原本紧接着颁发的最佳原创剧本奖被安排在了之后公布。
正当整个“血色将至”剧组都有些沉闷下来的时候，最佳音效剪辑奖的颁发却出乎意料地带来了“血色将至”剧组今晚的第一座小金人。在最佳音效剪辑奖的争夺中，“血色将至”不仅战胜了“老无所依”，还有“料理鼠王”、“谍影重重3”和“变形金刚”三个强劲的对手，这个奖项可谓是来之不易。
让人意外的是，福里斯特·惠特克居然就出现在了舞台之上，显然最佳女主角奖即将成为四大奖项之中第一个颁发的，而此时颁奖典礼才刚刚过半而已。看来，学院是将最佳原创剧本和最佳女主角的颁发顺序做了一个调整，从而向编剧们示好。
最佳女主角部门里，五位候补选手分别是“伊莉莎白女王传2：黄金时代”的凯特·布兰切特、“成为简·奥斯汀”的安妮·海瑟薇、“柳暗花明”的朱莉·克里斯蒂、“玫瑰人生”的玛丽昂·歌迪亚、“萨维奇一家”的劳拉·琳妮。
在这之中，最有希望问鼎的莫过于朱莉·克里斯蒂，这位1966年就凭借着“亲爱的”拿下过影后小金人的老牌实力演员，今年也迎来了二次问鼎良机。而安妮·海瑟薇、劳拉·琳妮则被认为拥有爆冷实力，特别是安妮·海瑟薇，继去年之后连续第二年赢得提名，再加上“成为简·奥斯汀”之中的出色表现为她赢得了不小的呼声；来自法国的女演员玛丽昂·歌迪亚扮演黑马的可能性相对小一些，凯特·布兰切特被公认为将会是陪跑的角色。
但是意外就这样降临了，比最佳女配角的意外还要让人吃惊，在美国本土几乎没有任何知名度、没有任何耀眼作品的玛丽昂·歌迪亚首次入围影后争夺，就爆冷拿下了最佳女主角的小金人。
要知道，玛丽昂·歌迪亚在法国知名度十分不俗，但是在好莱坞几乎就是二线演员的位置，她至今在好莱坞之参与了三部作品“大鱼”、“美好的一年”和“快乐的大脚”，前二者都是配角，第三部则是配音。可以说，玛丽昂·歌迪亚几乎就是没有任何知名度的女演员，更不要说与凯特·布兰切特、朱莉·克里斯蒂相比较了，虽然说玛丽昂·歌迪亚在法国可以算是一线女演员，但是国际声誉确实是微乎其微。
另外，玛丽昂·歌迪亚的作品“玫瑰人生”是一部法语作品，去年如此强势的埃文·贝尔，都没有能够凭借“香水”问鼎影帝，而今年玛丽昂·歌迪亚居然就抹平了法语对白带来的劣势！这不得不说是今年奥斯卡节目以来最大的冷门了，可事实就是如此。玛丽昂·歌迪亚凭借着“玫瑰人生”的出色表演，拿下了影后小金人，一夜之间，就要红遍美国的各个角落了。
玛丽昂·歌迪亚显然也不敢相信这个事实，站在舞台上手足无措、喜极而泣、几度哽咽，如此真实直接的表现，也让现场响起了热烈的掌声，为她送上了真心的祝福。
遗憾落败的安妮·海瑟薇倒是没有太大遗憾，毕竟她在“成为简·奥斯汀”里已经尽力了，而她自己也知道还有进步的空间，在“蕾切尔的婚礼”之中就显然有进步了。所以，当安妮·海瑟薇的视线与埃文·贝尔接触到一起时，她居然还有心情做了一个鬼脸，让人忍俊不禁。
第八十届奥斯卡扑朔迷离的局势在随后丝毫没有得到改变，刚刚赢得了最佳音响效果奖的“谍影重重3”居然又称霸了最佳剪辑奖！这个结果的劲爆水准丝毫不逊于影后人选！
第1774章 终于开张
最佳剪辑奖一直都有“小最佳影片”之称，虽然说对于大众来说关注度似乎并不高，但是在专业人士眼中，剪辑无疑是一部好电影至关重要的部分。在奥斯卡的八十年历史上，没有入围最佳剪辑奖提名名单，最终还拿到最佳影片的只有一次例外，1980年的“普通人”。由此可见最佳剪辑奖的重要性了。
今年的最佳将即将提名名单之中，“老无所依”、“血色将至”、“荒野生存”占据三席，“潜水钟与蝴蝶”和“谍影重重3”则是剩余两个提名者。
最佳剪辑奖的提名名单也是影评人们对“赎罪”微词不断的原因，“赎罪”先后错失了最佳导演和最佳剪辑奖的提名，却入围了最佳影片的争夺，而“潜水钟与蝴蝶”在最佳导演和最佳剪辑之中都占据了一席之地，却与最佳影片擦肩而过，这实在是一个巨大的遗憾。
同时，顺利入围最佳剪辑奖提名的“荒野生存”也成为了逆转的最佳黑马。
另外，撇开其他候补者不说，“谍影重重3”作为一部纯粹的商业电影，以凌厉的剪辑和复古的动作电影新潮流赢得了业界的一片赞誉。事实上，单纯从技术角度来说，“谍影重重3”的剪辑绝对是最干脆利落的，比其他四个竞争对手都高出了一个档次，但是其商业电影的光环却让其很难胜出。所以，一直以来，“老无所依”、“血色将至”和“荒野生存”被认为是最佳剪辑奖的最强大竞争者。
但让所有人意外的是——特别是紧接在影后的冷门之后，“谍影重重3”居然完成了逆袭，将“小最佳影片”奖收入囊中。看来，学院在希德·甘尼斯接管之后，努力模糊独立电影和商业电影之间的界限，希望能够将“作品”本身这个主题得到突出，已经可以看到清晰的轮廓了。
最佳剪辑奖这一重镇的意外，让最佳影片的局势依旧无法预测，目前看来“老无所依”还是占据优势，但优势也并不清晰。
冷门还在继续，最佳外语片的争夺之中，被誉为最有力竞争者的“卡廷惨案”和“十二怒汉”双双落马，由奥地利出品的“伪钞制造者”胜出。当然，对于最佳外语片这个竞争水准甚至超过最佳影片的部门来说，真正的冷门从来都是不存在的。
随后埃文·贝尔今晚第一次登台，不过不是作为得奖人或者颁奖嘉宾，而是作为表演嘉宾登场，埃文·贝尔将演唱为他赢得最佳原创歌曲提名的歌曲，来自“荒野生存”的“承诺（Guaranteed）”。
说来有趣，作为全世界最顶尖的歌手，埃文·贝尔在奥斯卡上却从来没有染指最佳原创歌曲这个奖项，即使他连续两年拿到了最佳配乐奖小金人，这不得不说是一个遗憾。这是埃文·贝尔第一次登上奥斯卡的表演舞台，在此之前“恋恋笔记本”、“撞车”、“断背山”都曾经有过入围该部门的经历，但歌曲演唱者都不是埃文·贝尔，所以他并未登台。而今天，埃文·贝尔作为表演嘉宾登上柯达剧院的舞台，也可以算是为奥斯卡的八十大寿献礼了。
不久之前，埃文·贝尔才刚刚在超级碗上向全世界展现了他对舞台的掌控力，所以今天当埃文·贝尔登上舞台表演时，全场响起了雷鸣般的掌声，表示了热烈的欢迎。
为了配合“荒野生存”这部电影的特色，埃文·贝尔就身着便装登台，一件简单的白色涂鸦T恤搭配黑色牛仔裤、深棕色登山靴，最后披了一件红蓝小格纹衬衫，背着一把吉他就登台了。
“承诺”这首歌是埃文·贝尔专门为“荒野生存”制作的，从旋律到歌词都是贴近电影的主题，就连乐器的选择都只有吉他这一项而已，一切都还原到最基本的状态。
轻拨琴弦，悠然哼唱。不同于超级碗上的气势强劲，今天的埃文·贝尔更像是在公路上边走边唱的流浪歌手，那种惬意随性的气息让人心驰神往。
“跪在地上换不来真正的自由，捧着空碗我在轻轻地问，如果这就是命中注定我会欣然接受，这样我才能呼吸；他们像个黑洞吞噬所有人，就连枕边的爱人他们都不熟悉，充满疑惑的思绪，填充灵魂的向导，所以我就出发了。
不要再过来，否则我又要继续远去，去到那个我一直向往的远方，如果说还有人能让我留守家中，那应该就是你；我遇见的所有人都作茧自缚，对我说三道四指手画脚，但我都不在乎，我也有我的愤怒，但在我的思想之中是纯粹的，我单纯地活着。
轻风吹拂过发梢，万物消融于血液，脚下的路已经悄然消失，半夜里我听见树梢在轻声细语，他们在歌唱着死亡，袅袅消失于天际；别管我，我已经找到生存的意义，就把我当做天上永远闪烁的星星，我看透了世间，可世间却看不透我，我承诺。”
埃文·贝尔的浅唱低吟在柯达剧院的舞台上悄无声息地蔓延开来，其实这首歌的意境与奥斯卡舞台显得格格不入，因为这个舞台就好像是一个束缚，而埃文·贝尔的歌声则向往着自由自在的天地。
舞台背景的华丽和优雅此时都变成了累赘，埃文·贝尔就这样简单站在了舞台的最前端，手指在琴弦上自由穿梭，编织出一阙轻快悠扬的旋律。不知不觉，人们就挣脱�
