大艺术家-第1624章
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笑过之后，埃文·贝尔摆着手说到，“不不不，我没有任何的意思。你们不要什么事情都往严肃的方面想，似乎都希望着我再折腾出来一些事一样。”埃文·贝尔的调侃让周围的人都不由开始翻白眼了，就埃文·贝尔这浑身是刺的个性，别人不折腾，他自己也会折腾的。这不，一次颁奖典礼就有如此多热点了。
不过埃文·贝尔似乎没有这个自觉，他认真地解释了起来，“我只是想说，我一直在追求着我的梦想，制作好的音乐、制作好的电影，我不会去考虑什么市场什么票房什么奖项，我只是希望能够有观众真心喜欢我的作品，则才是最重要的。所以，未来我还是会继续坚持下去。‘血色将至’也好，‘荒野生存’也罢，能够让电影观众发生共鸣，这才是最重要的。所以我才会说，‘只求给我真实’。”
“那奥斯卡……”又有记者试图要往负面意思上引领了，却被埃文·贝尔直接打断了。
“嘘。”埃文·贝尔直接就让那个记者闭嘴，“我还没有说完呢。”那记者也只能讪讪地摸摸鼻子了，“奖项是对我们工作的一种肯定，这无疑是一份荣幸，当然是再好不过的事，我也很感谢学院对我的嘉奖，最佳导演，哇哦……”埃文·贝尔激动的表情让人们都笑了起来，他的激动不会有人任何的骄傲或者自大，而是带着纯粹的欣喜和自豪，让人感觉十分舒服，“我只是想说，不用刻意去强求奖项，而是把作品放在首位，认真去雕琢自己的作品，奖项的事，顺其自然就好。”
对于记者们的胡思乱想，埃文·贝尔却是毫不意外，此时估计大家脑子里都在勾勒编织着埃文·贝尔和学院、和科恩兄弟之间的矛盾之类的，“你们没有必要逐字逐句地去追究吧，那这样以后我在公开场合都不敢说话了。”记者们对于埃文·贝尔的话却是一点都不相信的。
埃文·贝尔最后那句话的意思就是回归真我，把所有的注意力都专注在作品上，这才是最重要的。莱昂纳多·迪卡普里奥对这句话却是又再鲜明不过的理解了。同时，这句话也是对当前格莱美、奥斯卡、柏林电影节的一个看法，在埃文·贝尔看来，所谓颁奖典礼其实就是娱乐大众的一个载体，奖项则是对作品的一个肯定，而电影人、音乐人真正要瞩目的，不是奖项、不是销量，而是作品。
这才是埃文·贝尔真正的意思。
其实埃文·贝尔很早以前就表达过这种意思了，只是这一次通过“荒野生存”的那句话，在最佳导演的得奖感言里说出来，制造出更多的影响罢了。而事实上，从奥斯卡在过去三年里的发展曲线，也可以看出，希德·甘尼斯也逐渐带领着奥斯卡往“作品至上”的道路前进。
埃文·贝尔已经解释清楚了，不过记者们的想象自由就不是埃文·贝尔可以控制的了，“首映”杂志就认为，埃文·贝尔这是在向商业电影开炮，嘲讽那些苦苦追寻奥斯卡小金人却不得其门的演员、导演，更是向整个好莱坞行业的商业气质发起挑战。
而“首映”的这种说法还是有不小市场的，当然“首映”的说法是比较负面的，也有从正面角度表达同一个观点，“综艺”就认为埃文·贝尔是向电影行业浮夸的现象表示不满，认为现在电影行业一直只以票房或者奖项为最高目标，对作品本身的关注度在下降，从导演到演员再到制片都有这种情况，这对于好莱坞来说是十分不妙的。
其实“首映”和“综艺”表达的都是一个看法，但是用词的差异却使得整个性质都不一样起来，这也使得对埃文·贝尔的解读，整个舆论变得错综复杂起来，一时间沸沸扬扬热闹不已。总体而言，认为埃文·贝尔得奖感言别有深意的媒体确实不少，特别是当第八十届奥斯卡颁奖典礼的收视率统计数字出来之后，这种观点更是达到了一个巅峰。
虽然今年是奥斯卡八十大寿，ABC电视台也精心策划了许多环节来作为纪念，但事实上当晚颁奖典礼的收视率却创造了历年的新低，平均只有两千九百万的收视群，与去年相比，大约下降了二十五个百分点，而比奥斯卡在2003年创下最低收视表现最差时的数据还要低了十个百分点。
最主要的原因还是今年的颁奖典礼实在太过冗长，等到最佳导演、最佳影片揭晓的时候，美国东部时间已经是深夜十一点三刻了，即使是有埃文·贝尔赢得最佳导演的这个噱头，但更多的观众来不及等到这个悬念揭晓，就已经去休息了。
如果以不同时段的收视人数来分析的话，今年奥斯卡直播收视成绩最好的是东部时间八点半到九点之间，平均收视人数有三千四百万人，表现十分不俗，而最高收视亮点则在埃文·贝尔上台表演“承诺”的时刻，有三千七百万人的收视人数。过了这个时段之后，收视成绩就一路下滑，到十点半之后，平均收视人数仅仅只有两千四百万，过了十一点这个数字还要再往下滑一些。
换而言之，人们对于明星、对于奖项的关心并没有主办方想象得那么浓厚，特别是在“老无所依”和“血色将至”题材都太过沉重的情况下，更是比预期低了不少，这可不是明星效应就可以弥补的。而即使有兴趣，也都被冗长的颁奖典礼消磨殆尽。奥斯卡比起格莱美歌舞升平的情况来说更加难办，要如何协调好节目表演、颁奖环节、主持人串场之间的搭配，是一个困难的课题。而今年的颁奖典礼明显太过沉闷、无聊，收视人数的下跌实属预料之中的结果。
这样的结果似乎无形之中又印证了埃文·贝尔那番得奖感言，那就是，“我们才不介意到底谁拿奖呢，多制作一些出色的作品推出才是真理。”这也是事实。许多观众之所以关心奥斯卡，就是希望能够了解学院评委的喜好，从而获得更多出色作品的资讯，再进入电影院里去观看电影。只是可惜的是，现在奥斯卡经过多年的发展，商业性质和荣誉性质已经被上升到了一定的高度，从而使得颁奖典礼失去了最初的味道。
这一点，奥斯卡和柏林电影节、格莱美都是一个道理，如何在商业和文艺之间寻求平衡点，是一个深奥而遥远的问题。
所以，埃文·贝尔的得奖感言搭配收视率的低迷，再加上独立制片连续四年称霸奥斯卡，这也使得关于奥斯卡的争议再一起风起云涌。
不过，再次将话题重新带回奥斯卡本身上，今年的奥斯卡绝对可以说是勇气十足，嘉奖了首次入围提名的玛丽昂·歌迪亚，褒扬了劳苦功高的科恩兄弟、莱昂纳多·迪卡普里奥，然后将大奖颁发给了非典型的个性作品“血色将至”，在加上最佳男女配角、最佳改编剧本、最佳原创剧本和最佳剪辑奖的获得者，主要奖项全部都是新面孔上位，集体都是首开纪录的新手，其中甚至还有“谍影重重3”问鼎最佳剪辑奖这样的大胆选择。
不得不说，希德·甘尼斯领导之下的奥斯卡，在八十周岁的生日上，做出了比任何人都勇敢的选择，其艰难性丝毫不比两年前的“断背山”。变革之中的奥斯卡正在一步一步完成蜕变！
第1782章 继往开来
第八十届奥斯卡终于落下了帷幕，“血色将至”与“老无所依”两分天下，前者拿下最佳导演、最佳男主角、最佳摄影和最佳音效剪辑四座小金人，后者则擒下最佳影片、最佳男配角、最佳改编剧本三座重镇。“料理鼠王”称霸最佳动画长片、最佳原创剧本，两个重量级奖项，成绩好到有些诡异；“谍影重重3”则成为最大惊喜，最佳剪辑奖和最佳音响效果两座小金人分量十足；“玫瑰人生”则有最佳女主角和最佳化妆入账。
这个奖项分配看似是分蛋糕，重要奖项几乎人人都有，一部作品称霸的局面没有出现，但事实上，仔细分析过后，却可以看出奥斯卡最重要的一项改革，那就是“作品至上”！无论是综合类大奖还是技术奖项，希德·甘尼斯都在贯彻这样一个事实，在他领导之下的学院将不会对商业电影、独立电影或者艺术电影做出任何的区分，只要有实力，那就是学院做嘉奖的作品！
如果在五年之前，“断背山”、“老无所依”这样的电影问鼎奥斯卡最佳影片，那根本就是无法想象的一个事实，前者的沉静、大气，却拥有同性恋这个致命伤；后者黑色得毫不留情，血腥得让人骨子里都发冷，主题更是深刻晦涩得几近文艺。但是，这几年来，在独立制片代表人物埃文·贝尔的带领之下，独立、艺术作品的风潮正在强势崛起，前年“阳光小美女”历史上第一次问鼎了北美周末票房冠军，这说明了独立制片也能够在票房上有所作为；而现在奥斯卡又用小金人来做出了表彰，以往习惯于寻找大众和评论界平衡点的小金人，现在却是更加坚决、果敢地捍卫着自己的选择，哪怕是不由自主向影评人的选择倾斜，哪怕是收视率方面付出惨痛代价，但是以作品为核心的观念都丝毫没有动摇。
前年的“断背山”，去年的“无间行者”，今年的“老无所依”，都是如此；包括“血色将至”擒下最佳导演奖，也不例外。从最佳影片的选择上来说，第八十届奥斯卡绝对可以称得上是继往开来的一届颁奖典礼。“老无所依”之中人性本恶的“进化理论”、无慈悲的冷酷收场，尽管也通过探讨越战老兵问题映射政治，也通过因贪念而引火烧身的故事来嘲笑布什政府，但结局却被社会大机器淘汰的“老一代”只能安于自己的无能、顺从命运的抛弃，否则只有死路一条。
另外，“血色将至”力擒四座小金人，其中包括最佳导演和最佳男主角的重要奖项，俨然成为今年的最大赢家，这也可以看出奥斯卡的改革决心。“血色将至”通过资本主义和宗教扩张过程中的互相利用彼此背叛，来讽刺当今社会的种种问题；而集中在两位主人公身上因为过多的野心�
