千古书生-第27章
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“在下金陵梅盛林，”黑胖书生拱手道，
“金陵梅家的人，”楠竹钰震惊的看着眼前这个貌不惊人的胖书生，
张大少爷对着些并不感冒，听到梅家并没有多少反应，但看到楠竹钰反应这么大，张大少爷询问的看向楠竹钰，
画舫内其他人看到楠竹钰如此反应也都好奇的看着梅盛林，心中均想道，看来这小胖子来历不凡，
梅盛林也是惊讶的看着楠竹钰拱手问，“没想到还有人记得我金陵梅家，不知这位兄台如何称呼，”
“在下楠竹钰，”楠竹钰拱手回道，“经常听我爷爷提起金陵梅家，所以听到金陵梅家有些失态，”
楠竹钰的爷爷楠浩文是开文七年的榜眼，现任鸿胪寺卿，官居四品，能让这位人物提起的人定不是泛泛之辈，
“梅家的梅广志是我爷爷的同年状元，本来仕途应该是一帆风顺的，后来因为一些原因得罪的当朝的一位大官，被原调地方，后来梅广志整日借酒消愁，忧郁寡欢最后郁郁不得而终。金陵梅家也就此没落了。”楠竹钰的话解释了刚才听到金陵梅家的诧异，
楠竹钰说的时候特意看了下梅盛林的表情，见梅盛林表情并未有太多变化所以也就放下了心来，
众人听后均唏嘘不已，
。。。。。。
“好”
远处一阵喝彩声，
“啊，快看，三匹骏马，有一首三马诗，”
跑马儒生取过宣纸高声宣读着：“李桥，三马诗，《赋得花庭雾》，兰气已熏宫，新蕊半妆丛。色含轻重雾，香引去来风。拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。还当杂行雨，仿佛隐遥空。”
醉花楼画舫内苏九儿赞道，“这名叫李桥的书生所作之诗真是极好。”
“这有什么。我钟旭作的也不比他差，”一名清秀的少年书生傲气道，
梅盛林眼珠转了转，开口道：“哦，不知钟兄有何佳作吟出来让我等欣赏欣赏，”
“你听好，”钟旭正了正衣襟，一首握着扇把，一首托着扇柄，开口吟道：“《芳兰》，春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。”
这是一首五言律诗。首联写育兰的场所，说明育兰的规模与气势。春天和煦的阳光使花园在眼前展开，美好的景色使得兰圃更讨人喜欢。一个“开”一个“媚”使用拟人手法，流露出诗人对自己育兰场所的欣赏之情。
镜头由远到近，由大到小，展现在我们面前的是宽广的背景，让读者体会到的养兰规模和气势确实不同凡响。颔联与颈联写出兰花高雅的美点，从“色”美、“光”美、“影”美、引出“香”之美，四个方面逐层写来，在春阳柔和的光线的映照下，加上兰草翠绿的映衬，使得兰室呈现一种怡人的淡淡色调，兰叶上挂着下垂的一团团露珠，闪烁着晶莹的浮动的亮光。
阳光使得飘逸潇洒、参差错落的兰草的靓影更加美丽，春风把一阵阵或轻或重的芳香传送。诗人以色之淡雅、光之闪烁、影之参差、称托出极为传神的佳句香之轻重——阵发性的香味，这正是芳兰幽香的与众不同之处。尾联写出兰花的品位与人格。正好等到人格高尚的人采折，佩带在身上散发芳香。全诗意境开阔，借兰抒怀，颇具盛世气象。
“好，此诗要是放在诗会上吟诵定也能赚的跑马，”一名蓝衣书生赞道，
“我觉得能评得上三马诗，”挨着蓝衣书生的青衫书生也跟着赞道，
“伍兄，顾兄过奖了，”钟旭向二人拱手道，
“哪里哪里，钟兄当受此誉，”伍宇，顾平两位书生对着钟旭一拱手，
张大少爷觉得有些恶寒，这三人，太他妈虚伪了，
苏九儿岔开话题，看向张大少爷问道：“朱文夫子出的第一题咏桃花，为何不见张公子登台吟诗。”
张大少爷正恶心着钟旭三人，被苏九儿突然一转话题有些不经大脑的说道：“我对东升中书院不感兴趣。”
“唏……”
画舫内的众人均唏嘘不已，这是什么人呐，完全不把五大中书院的东升中书院放在眼里啊！
“我看你是做不出朱夫子出的题吧！”一名书生冷冷的说道，
“江兄说的是，我看这个姓张的就是草包一个，怎么会咏出朱夫子出的题，”又一名书生附和道，
“这二人一个叫江童，另一个是颜笠，都是东升中书院的学生，”楠竹钰小声跟张大少爷说道，
怪不得他们二人反应如此之大，本少爷也就随口一说，没想到竟惹到的东升中书院的人了，
第三十四章 西湖诗会 （六）（）
二人见张大少爷不说话，以为张白易胆怯了，
“哈哈……被我们说中了吧，果然是草包一个，”江童和颜力嘲讽道，
“聒噪！！！”张大少爷冷哼一声，
“不就是咏个桃花吗，你们听好了，”老虎不发威你们还真那我当软柿子捏，
苏九儿一听张大少爷要吟诗立即坐正了身子看着张白易，
张白易走了两步朗声道：“《桃花庵》，桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫**车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，诗律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而意境直透心底，让人猛然一醒。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是诗人自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。
不紧不慢的语调和语速，又加重了听着的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。
这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。
“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我太疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！”一句收束，戛然而止，余味绵绵。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
“好，”
不知谁叫了一声，紧接着跌憧而至的喝彩声不绝于耳，
江童，颜力二人也羞的面红耳赤，仅凭张白易的这首《桃花庵》就不必神秘少女的《泪滴桃花》差，也就是此首《桃花庵》最低也有四马诗的水准。
“好一个他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿，”苏九儿激动的起身赞道，“张公子真是高才，尤其是诗中的每一句几乎都是对偶句，整首诗对仗极为工整，读来朗朗上口，感染力及情感冲击力极强；前三句还用了顶针手法，在诗歌开头清晰描写环境的同时，手法语境上颇耐人玩味，引人入胜的同时顺其自然的带出了后面的部分。如此的作诗手法真是让九儿佩服不已。”
张大少爷只会背诗，至于苏九儿说的什么对偶对仗还有什么顶针手法张大少爷真的不懂，
只是心虚的说道：“苏姑娘过奖，过奖了。”
刚才还被人夸赞的钟旭有些不好意思的地下了头，
。。。。。。
“《幽兰》幽植众能知，贞芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。白露沾长早，青春每到迟。不知当路草，芳馥欲何为。”崔涂等了片刻不见有骏马驶来，有些失望的走下了台去，
又上来一名书生，书生走到台上向众位夫子一躬身：“学生王柏，拜见诸位夫子，”
王柏见过夫子后来到台前高声吟道：“《兰》深林不语抱幽贞，赖有微风递远�
