漫漫演艺路-第189章
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面膜，后来因为厂家买不起卫视台的广告位，便不了了之啦！”
说着这些，女孩揭掉唐年脸上的面膜，再一次将自己脸上的面膜贴在唐年的脸上，然后给自己换了一个新的。
“你就不能给我也来一张新的面膜？”
“老是把你用过的给我，这样不好吧？这面膜应该不是女性专用的吧？有没有刺激雌性*激*素的成分……”
尽管已经任由女孩摆布了，但唐年还是忍不住吐槽道。
“别说话，专心看《焦点访谈》！”
女孩指了指电视，重新调整唐年的胳膊，使得自己的背部贴过去更舒服一些，再一次将注意力集中到电视上。
这个时候，白岩淞的开场白已经说完。
正在由第三方收视率测控机构索瑞福的负责人司空倾，回应公众关注的《凡人修仙传》收视率。
“其实公众的质疑，也是有一定道理的……”
“毕竟在这个娱乐方式多元化的时代，因为年轻观众们都被网络所分流，电视台的收视率已经大不如前了。我们华夏的电视台，从一开始就不是单纯的电视台，而是作为国家大政方针的一个宣传平台。在上世纪七八十年代，国家大力鼓励建立电视台，一些普通乡镇甚至是经济实力比较雄厚的村子，都有自己的电视台，很多地方还出现了很多私人电视台……”
“那个时候，电视台是非常活跃的，但在这种公私并立的范围中，一些私人电视台为了吸引观众扩大收视率铤而走险播放一些当时国家文化部明令禁止的国外电视剧和电影，一些不堪入目的电影电视画面，造成了非常恶劣的影响。因为在当时的大环境中，电视台的公信力是最强的，如果一个人因为做不道德的事情而上了电视，那么他一辈子都不可能抬起头做人……后来，国家下达了新的政策，取缔并禁止私人电视台的成立和运作，保留了中央、省一级、地市一级、县乡五级电视台的模式，到了九十年代初期，乡一级电视台也被取缔了……”
“这些在国家政策的鼓励下如雨后春笋般遍地开花的电视台展经历，年轻的观众们并不知晓……”
“我之所以提到这些，是想让更多的年轻人们保持着好奇心，去了解电视台展至今的一些历史背景，便于更好的认识我国电视台收视率开展测控的一些基本制度……”
“在《凡人修仙传》第一季电视剧播出期间，国家光电总局收到了大量的举报信和投诉电话，质疑《凡人修仙传》的收视率！”
“在这种情况下，光电总局便委托索瑞福进行《凡人修仙传》收视率的同步测控……”
“事实证明，芒果卫视台对于《凡人修仙传》的收视率测控数据，是真实的，是有效的！”
“当然，因为测控的方法和采集收视率样本……这个刚刚我解释过了，大家想必应该能明白收视率样本的含义，索瑞福的收视率样本在全国十二座大城市的基础上，下沉到全国三十多个省会城市，以及全东部地区的沿海城市，最终得出的结论是：《凡人修仙传》的平均收视率是21。2％，比芒果卫视的布的平均收视率高出一个百分点……”
“相关的收视率样本和统计资料，都在索瑞福的官方网站有公布！”
“我需要提醒一点的是，这毕竟是光电总局委托我们做的收视率平行测控，所以如果你想去瞧一瞧，需要另外支付费用……这一点请见谅……”
“而《凡人修仙传》大结局的收视率平行测控，我们索瑞福统计出来的收视率，同样比芒果卫视布的33。3％高出不少，达到35。6％……”
“……”
“华夏以前还有私人电视台？”
魔都，美国bs电视网的一位职业经理，盘腿坐在酒店里，盯着电视机画面，眉头一皱。
“平均收视率21。2％……老章，《凡人修仙传》第二轮播放权竞拍会，什么时候开始？”
东方卫视台所在的东方明珠大厦，一位中年男子看着电视中的《焦点访谈》画面。
他站起身来紧锁眉头，冲着副台长章宏问道。
“我决定了，要去横都影视城当一名群众演员，我虽然是中戏表演专业毕业的，但我想……有黄粱演艺坊所在的地方，才是一名演员真正的乐园！”
某个即将从中戏毕业的准艺人，视线从《焦点访谈》的节目画面上离开，一口喝掉了罐中的啤酒，终于下定了决心。
第159章 老少皆宜的电视剧
“从《凡人修仙传》的收视人覆盖人群来看，这是一部全年龄段的大型长篇电视连续剧！”
“不同于以往电视台播出的古装奇幻剧，超过70％的收视观众年龄段在12~28之间，《凡人修仙传》的观众年龄段比较均衡……”
“上至70岁高龄的老人，下至七八岁的孩童，按比例来说，都比较贴合我国整体人口的年龄段比例……”
“我想，这也是《凡人修仙传》能够再现上世纪九十年代万人空巷全民追剧盛况的根源之一，全年龄段的电视剧，才能最大限度的发掘沉淀多年的电视观众！”
“……”
“感谢司空倾先生的发言！”
“我在听了您的发言之后，产生了一个疑问：影视制作公司，能否根据收视率测控反馈的观众年龄段比例信息，来调整影视作品的创作方向和思路？”
白岩淞听了第三方收视率机构索瑞福负责人司空倾的发言后，提出了一个令电视机前业内人士眼睛一亮的问题。
“从理论角度上讲，非常有可能！”
“我最近在关注北美一些新颖的影视制作公司，他们虽然比我们国内一些专注于视频网站定制影视作品的小规模影视公司起步晚，但是他们很好的利用了网络大数据这个利器……”
“因为北美地区的电视剧采取的是周播的方式，这让他们有整整一个星期甚至更多的时间来及时调整拍摄思路和人物角色的戏份！”
“比如说北美的一些新兴的影视制作公司，他们往往会根据前期在网络上付费播放的影视作品观众信息来进行大数据分析，看看那些故事情节和镜头画面更受观众欢迎，然后通过调整人物角色戏份的方式来进行轻微幅度的更改，来进一步迎合观众们的需求，像《纸牌屋》、《副总统》等爆款美剧，都是通过大数据分析来制定影视作品创作的大纲的……”
“但是这种模式，暂时在国内实行不了！”
“我们国内的电视剧，通常情况下是通过电视台免费播放的，然后电视台通过收视率来获得观众，进而采取售卖广告时间的方式来获取回报……”
“在电视剧没有进入全面付费收看的现阶段，电视台购剧受到广告商极大的制约，而广告商则受到电视观众的影响，尤其是年轻观众的影响，因为年轻观众才是最潜在的消费群体！”
“从这个角度反推过去，年轻观众喜爱看青春剧，无论这一类青春剧披着什么样的皮，就算是古装剧，也只不过是把青春剧里的人物角色背景换到了虚构世界里；通常情况下，收视率的根基，和年轻的观众们息息相关，大部分国内家庭的电视机，都被年轻人们掌控着遥控器……年轻的观众们，决定着电视台购剧的倾向和趋势，更主导着影视剧创作的类型和风格……”
“现阶段的国内电视剧市场，很难出现全年龄段的爆款电视剧了！”
“即便是《潜伏》、《金婚》、《甄嬛传》、《亮剑》、《士兵突击》、《琅琊榜》、《伪装者》这些在二十一世纪的今天，口碑和市场双丰收的大热电视剧，也不是全年龄段的！”
“通过我刚刚举出的例子，可以明显的分为两个年龄段的受众群体，一个是年轻观众，一个是中年以上观众！”
“像《金婚》和《士兵突击》，要么是年轻人们陪着父母看，要么是父母们陪着子女看……”
“国内的影视作品制作，通常意义上会以最稳妥的方式来进行，比如说大家一直诟病的跟风！”
“谍战题材火了，那就一窝蜂的上马，直至这个题材的电视剧烂大街了，然后在瞅瞅看那个现阶段那个题材火，继续跟风……”
“这里面的深层次原因，便在于影视制作公司无法根据收视率测控反馈的电视观众年龄段比例信息来准确把握市场！”
“……”
听着司空倾的讲解和分析，很多守在电视机前的业内人士，尤其是那些中小型的影视制作公司负责人，都在心中长叹了一声。
在这个无法通过播出直接获得回报的大前提下，影视制作公司很难不跟风制作啊。
既然有成功的案例摆在桌面上。
为什么不跟着成功者的脚步往前走呢？
在向成功者致敬的道路上，跟风也在无形中帮助诸多业内同行开辟拓宽同一个影视剧类型的市场深度……
“嗯，我明白了……”
白岩淞推了推鼻梁上的眼镜，冲着镜头道：“根据司空倾先生的言论，我想电视机前的观众们和我一样，都梳理出了一个比较清楚的思路”
“第一，通过大数据分析的模式来定制或者说调整影视作品的制作方向和思路，在我国电视剧市场，有着先天缺陷！”
“第二，我国文娱市场上的大多数影视作品交易，通常最大的买家是电视台，电视台是强势地位，影视制作公司是弱势地位，影视制作公司无法保持独立制作！”
“第三，受制于电视观众的明显断层，电视台播放的电视剧，要么是年轻人爱看的青春偶像古装剧，要么是年长者爱看的战争题材写实题材电视剧，两极分化比较大！”
“第四，新类型影视剧创作的市场风险太高，观众们和广告商们都可能不卖帐，导致影视制作公司以跟风制作为主！”
“第五……”
坐在电视机前的观众们，�
